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現在在*韓的電視連續劇和*明星們的人氣可以說如日華鑫。相比管控嚴苛的電視臺節目，根據互聯網被觀眾孰知的實際讓韓國娛樂一瞬間在年青人階級散布起來。可是這類人氣見效快去的也快。

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近期為了更好地韓國電視劇的著作權及韓國演員廣告模特簽訂等訪韓的*麥特文化游戲娛樂傳媒公司的首席總裁陳礪志對聯合新聞表明：“一次性的人氣是韓國演員生產制造的”。

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假如在*人氣飆漲，從著作提議到各種各樣廣告宣傳，主題活動等邀請持續。無論是為了更好地掙錢，還是為了更好地收益眾多*粉絲，*明星們的隸屬企業基礎都是會報名參加，到此也會作出錯誤的決定。

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他表明：“一位*演員，在*品牌代言了低價的*品牌，與自身的形象不符合，因而遭受了*粉絲的冷臉。在*，簽唱會門票費做到上百萬的狀況，不知道在首爾是不是一種榮譽，可是在*卻變成了社會輿論和讀書人抨擊的*。”

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“韓國演員人氣來的快，去的也快。人氣一高，就到*撈錢以后歸國，這類印像從之前逐漸就會有。如果是有利于出示形象的主題活動，**演員寧愿自身掏錢都需要報名參加，可是韓國明星確是不出錢也不報名參加。并且*人覺得，賺了一定的金錢，就一定要復原社會發展。可是韓國明星卻非常少有這類新聞報道。因此會令人覺得‘一部著作賺完錢就歸國了’。”

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除外的例證中有宋慧喬。從電視連續劇《秋天的童話》到近期王家衛的《一代宗師》，一直以來她給觀眾產生眾多好的著作，廣告宣傳也是只品牌代言與自身形象合乎的商品，因而長期讓自身的形象大大加分。

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陳代表表明如今韓劇和*明星的人氣沒法與十年前的《大長今》對比。

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那時候《大長今》并不是根據互聯網，只是根據電視臺節目的金子時間段開展了播放視頻，而且總計了眾多中老年人觀眾。近期池珍熙憑著“閔政浩”溫柔的形象，出任了**明星參演的愛情片的主人翁，他的人氣仍然*持的非常好。

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盡管韓流明星的人氣來來去去快的實際，也并不是都是韓國明星和企業的義務。

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如今觸碰韓國電視劇的安全通道從以往的電視機改成互聯網，在*網絡媒體還歸屬于年青人的附屬品。沒法追逐網絡媒體的升級速率的*電視臺節目文化藝術和制做實際也是在其中一個緣故。

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陳代表表明：“*的電視連續劇與韓不一樣，是制做完后以后售賣給各種電視臺節目，一般她們全是以參演的出演來挑選是不是決策播放視頻，因而一般都是會選用較為*或有人氣的*演員來出任出演。年青的新手*演員難以還有機會”。

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他注重：“在*必須根據長期的勤奮，累積歷經和形象才可以變成*好”。

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形象管理方法及時的張曼玉迄今都是有眾多粉絲，創建各種各樣股票基金回報社會的華仔、成龍大哥、李蓮杰等，這全是她們變成*認可的*明星的原因。

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陳代表表明：“*人了解韓制做電視連續劇的水準很高，也很喜歡韓國演員”“假如韓流明星想在*長久的*持人氣，必須勤奮去了解*文化藝術而且要管理方法與自身合乎的形象。”