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人氣值女演員們的進軍有線臺已經加快化。

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闊別七年重歸劇院的樸寶英挑選了《Oh我的鬼神大人》，近期開播中的《第二次二十歲》做為崔智友的重歸作而造成話題討論。再加上金惠秀加盟代理。她*后明確參演2016年1月開展開播的《The Signal(信號)》。三部電視連續劇的相同點便是在非無線臺的意味著tvN早已開播或是預估開播。那麼它是不經意嗎?

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人氣值女藝人的目光慢慢轉為tvN毫無疑問有確立的原因。與之前反過來，無線臺和有線臺中間的電視劇收視率正慢慢降低，相比電視臺節目，內容的能量更為巨大。即便非無線臺的電視連續劇，假如小故事有意思，著作的完成率高，便可邀約*明星參演。事實上崔智友和金惠秀表明出電影導演和文學家堅定不移的信任感，在挑選著作時沒有太多遲疑。

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另一個原因是與無線臺反過來tvN電視劇中女藝人更為突顯。男主人公為中心的無線臺電視連續劇，女藝人事實上滯留在龍套。說白了淪為為“民弊人物角色”，摧殘男主人公或是變成 “被罵人物角色”。

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反過來tvN電視劇中女主人公比例很高。tvN經典作品中《請回答》系列產品中女主人公是帶動故事情節發展趨勢的中心軸。《請回答1997》和《請回答1994》的女主人公鄭恩地和高雅拉根據此部電視連續劇享有了極高人氣值。

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樸寶英參演的《Oh我的鬼神大人》也是，宛如男主人公趙正錫，樸寶英和金瑟祺也一樣遭受了注目。《無理的英愛小姐》或是《需要浪漫》等，牽引帶電視劇收視率，立在話題討論中心的一直是女主人公。從某種程度上說，是有著非凡的女藝人活使用方法。

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再加上無線臺電視劇中的女性人物都十分典型性，而有著試驗性性情的有線臺電視劇中的女性人物一般都個性化和魅力十足，較為有層次感。因而從藝人觀點上看，很有拍戲的味道。

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